前面我已經講過，與其細細描述每一個場景細節，不如讓讀者的想像力替你補上空缺。那麼，該如何使敘述「活過來」，激發人們的想像呢?
基本上，這跟人如何體驗世界有關。我是說，雖然我們都覺得我們非常理性的看世界，實際上感情和固有的印象還是控制了我們的判斷。對文字來說，當看到「冬日」時，除了溫暖的太陽還感覺到冷颼颼的天氣; 當看到「夏日」時，除了豔陽還想到炙熱潮溼的氣候(如果你在台灣，夏天會讓你想到這些; 如果你在一些緯度較高的國家就不一樣了，這會依個人經驗而不同)，每一個文詞除了本身的意義，還暗示某種東西，想要讓畫面活絡，就要善加利用隱藏的意涵。
這需要較高的文字掌握力。現在來看看一個有趣的對比例子:
「(恐怖故事)幽靈般的薄霧靜靜飄在湖上，夜晚的天空沒有月光，森林中淒涼的蟲叫讓這死寂的湖泊像極了通往另一個世界的入口，唯一瞪著他的就是湖中他自己鬼魅般的模糊倒影。」
「(愛情故事)神秘的薄霧如同湖泊美麗的面紗，夜晚的天空藏起月亮，讓他們可以悄悄的緊握雙手，藏在寧靜的夜色裡; 森林中此起彼落的蟲叫是天然的樂章，柔軟的湖面映著他們的倒影，模模糊糊中，兩個影子依偎在一起。」
注意到了嗎? 兩段敘述描寫的是差不多一樣的場景，一樣有霧、湖泊、森林、沒有月亮，但感覺差很多，為什麼?
答案是暗示和引導。上篇作者利用「幽靈般、淒涼、死寂」等等字詞，引起讀者的幽暗想像; 下篇則使用「美麗、寧靜、樂章」等等，使讀者放鬆和感受愛情。同樣的畫面，可以有完全不同的解釋，人就是這麼主觀。
完全沒有客觀場景描述也不好，那樣會太沒說服力; 就寫作技巧來說，因為人看世界常常是先有主觀再有客觀，也就是心中先有既定的想法，再把客觀看到的東西扭曲配合自己想像的解釋(這就是為什麼我們總是看見自己想看的東西，咳嗯!)，所以在寫故事的時候，不妨先給讀者一個暗示，告訴他接下來是怎麼樣的氣氛，再開始講客觀物體場景:
「殘酷。她瞪著他沒有表情的臉，不敢相信他提起行李箱，毫不在意的丟下孩子，開門就走出他們共同的家。」
「不可思議。他仰起頭，看見天上燃燒羽翼的鳳凰，像一片火紅的雲朵般從一頭飛到另一頭。」
開頭的評語「殘酷」和「不可思議」其實就是作者希望讀者感受到的，但光有暗示太單薄，要提供客觀的證據證明，以便讀者利用這客觀的場景，合理化並產生感受。這比直接告訴他們該怎麼想要來得好，因為直接講很生硬:
「他殘酷的提起行李箱離開他們共同的家。」
「他一臉不可思議的仰頭看著天上燃燒羽翼的鳳凰。」
兩相比較，利用暗示的方式，加上客觀的描述，得到的畫面比較生動對吧?
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